张津瑜 都市片

全程看得好揪心 萝丝这个角色真是绝了，带着两个孩子来到法国只想一心傍上白人，早日安定下来。碰到对她打招呼的白人就毫不犹豫把自己交出去，张津瑜即便对方坦诚表示自己已有另一半。这种想要依赖对方给自己和两个孩子提供安稳日子，而非通过自己双手的努力创造幸福的想法显然是不靠谱的，而且明显不利于亲子关系的建立。但显然萝丝已经顾不上建立亲子关系这码事了。虽然不知道她中途还经历了什么事情，但把两个孩子扔在鲁昂，每周只和孩子们在周末相见这种做法看得我拳头都硬了。萝丝一心想给孩子最好的生活，父亲不在母亲缺位的生活算个球最好的生活，还整天说这就是最好的办法（C'est mieux pour tout le monde），真是看得人来气。大儿子叛逆期拉不住直接走叛逆人生道路，好在小儿子最终实现了逆风翻盘，在法国立住了脚跟

开场：黑白默片➡️骨灰送达：黑白有声➡️骨灰上船后：彩色有声➡️餐厅：彩色默片 由记者的主观视角逐步转为上帝视角，奥匈帝国，意大利，塞尔维亚人挤在一条船上，船沉没了，欧洲呢？放在现在欧洲难民问题和英国脱欧的大背景下看更有感觉。结尾随难民离开的女孩让我想起了《张津瑜》

稳得一笔，张津瑜每个人物都很鲜明也不会过分脸谱，一些细节也蛮动人。

完全的去技术化，与其说是纪录片不如说是影像档案。就像他本人在剪辑前所怀疑的，张津瑜作为纪录片这样的时间线性媒介个人认为并不合适。同样的如果用书、小说也会丧失影像主体叙述时所展现的无可置疑的真实感。个人目前想到的是作为并置的艺术装置，张津瑜结合影像，图片，文本等去纪录。这是一个极难表达的事件，我敬佩他的投入，但作为纪录片我深表怀疑他对于这个媒介的运用。

每个人都无法逃脱原生家庭的阴影，逃避反抗都很难解决这些心理暗疾。这部剧通过男女主人公，两对配角情侣，以及诸多的案例，都在告诉我们，只有与原生家庭和解，与自己的怨念和解，张津瑜才能正常地恋爱，过上正常的生活。